Iran
L'Iran
Kiarostami · Majidi · Farhadi · Panahi
Un des cinémas nationaux les plus riches du monde, né sous la contrainte et magnifié par elle. De Kiarostami à Farhadi, des films qui regardent la vie avec une patience et une honnêteté rares.
10 films
Où est la maison de mon ami ?
Kiarostami suit un enfant qui essaie de rendre le cahier d'un camarade avant le lendemain matin. Simple comme une question morale, profond comme tout ce que Kiarostami a fait ensuite. Le début de la trilogie de Koker.
Les Enfants du ciel
Majidi filme deux enfants de Téhéran qui partagent en secret la même paire de chaussures. La pauvreté filmée avec une tendresse qui ne la romantise jamais, et une course finale qui suspend tout.
La Couleur du paradis
Majidi filme un enfant aveugle dont le père cherche à se débarrasser. L'enfant touche le monde avec ses doigts, entend tout, ne comprend pas ce qu'on lui fait. Le film le plus déchirant de Majidi.
Le Vent nous emportera
Kiarostami envoie une équipe de tournage dans un village kurde iranien et la laisse attendre. La mort comme horizon annoncé, et une caméra qui court après quelque chose qu'elle ne sait pas nommer.
Le Cercle
Panahi filme une série de femmes iraniennes qui se passent le relais comme les témoins d'une liberté impossible. Le plan final dans la cellule est l'un des plus denses du cinéma iranien.
Hors-jeu
Panahi tourne en caméra cachée à Téhéran le jour d'un match de football. Des jeunes femmes déguisées en hommes pour entrer au stade, retenues par des soldats qui ne savent plus pourquoi. La résistance comme comédie douce.
About Elly
Farhadi suit un groupe d'amis en vacances dont l'une des membres disparaît. Un film sur la culpabilité et le mensonge, dans la veine du thriller moral qu'il allait perfectionner ensuite.
Le Passé
Farhadi filme le retour d'un Iranien à Paris pour finaliser son divorce. Les secrets s'accumulent couche par couche jusqu'à l'irréparable. Son film le plus ample, construit comme une archéologie d'une relation.
Taxi Téhéran
Panahi, interdit de filmer, installe une caméra dans un taxi et s'y place comme chauffeur. Les passagers font le film. La liberté comme ruse, le cinéma comme seule réponse possible à l'interdiction.
Le Client
Farhadi adapte Mort d'un commis voyageur et filme l'humiliation comme une blessure qui se propage. Shahab Hosseini et Taraneh Alidoosti dans le film qui a valu à Farhadi son deuxième Oscar.